Стихии

взятые, составляют определенную форму. В таком широком понимании термин

«композиция» применим к различным видам искусства (литература, театр, кино,

музыка, изобразительное искусство, архитектура и т.д.). Сочетание частей,

сложение элементов в определенном порядке, их взаимосвязь, переходящую в

гармонию целого, мы наблюдаем в растительном и животном мире. Например,

каждое растение состоит из частей, вместе они образуют форму, которая

представляет собой гармонически законченную композицию.

Обычно живописное поле картины окантовано рамой, которая выполняет

две основные функции. Во-первых, она концентрирует внимание зрителя на

художественном образе и, во-вторых, отграничивает изображенное от внешнего

мира, замыкает и придает единство художественному образу. Также

немаловажное значение в композиции имеет формат картины. Он зависит от

того, что на ней изображено, а также от особенностей восприятия картины

человеком, которые определяются оптическим законом зрения. В связи с этим

картина имеет более или менее единые пропорции, в большинстве случаев

приближающиеся к отношениям золотого сечения. Характер формата самым тесным

образом связан со всей внутренней структурой художественного произведения и

часто даже указывает правильный путь к пониманию замысла художника.

Колорит – гармония цвета.

Колорирование в декоративном изделии играет такую же значительную

роль, как композиция, ритм, трактовка орнамента. Прекрасную по рисунку и

общему композиционному решению вещь можно полностью загубить

несоответствующим общему художественному образу колоритом, неправильным

распределением цвета.

Поэтому цветовое решение неотъемлемо от композиции. Распределение

цвета на плоскости изделия в пределах задуманного колорита – тоже

ритмический прием в создании композиции в целом. Цветом можно объединить

отдельные элементы в единое целое, но можно раздробить их так, что от

тщательно продуманной композиции ничего не останется. Для того, чтобы

правильно решать вопросы колорирования, необходимо знать элементарные

законы сочетания цветов, которые дает нам цветоделение.

Колорит в композиции есть то, когда смотришь на одну фигуру и видишь,

что она отвечает другим, т.е. когда все поет вместе.

Цветоделение – это наука, которая изучает закономерности

взаимодействия цветов в природе, живописи, полиграфии и различных видах

декоративно-прикладного искусства. По данному вопросу существует

специальная литература, в которой вопросы цветоделения рассматриваются как

раздел физики, и все явления, происходящие в огромном мире цвета,

оцениваются как явления физико-механические.

Здесь мы даем краткие сведения о свойствах цветов и их взаимодействии

применительно к практике.

Для того, чтобы гармонично выполнить в цвете то или иное

произведение, недостаточно одной интуиции и природного вкуса, необходимо

быть элементарно грамотным в области основных закономерностей

взаимодействия цветов. Цветоделение начинается с разбора двух больших

групп, на которые делятся цвета: ахроматические и хроматические.

К группе хроматических цветов относятся все белые, черные и

промежуточные между ними чисто серые цвета, т.е. такие серые, которые не

имеют никакого оттенка, никакой примеси другого цвета.

Ахроматические цвета различаются между собой только по светлоте.

Группа ахроматических цветов включает в себя все цвета спектра, а также

цвета, которых в спектре нет – коричневые, золотистые, терракотовые,

табачные и т.д. Каждый цвет этой группы имеет три основных характеристики:

цветовой тон, светлоту и насыщенность. Далее рассмотрим взаимодействие

цветов. Белый луч, пропущенный сквозь трехгранную стеклянную призму

разлагается на составные цвета, на цвета линейного спектра: красный,

оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Если к цветам

спектра добавить смесь крайних его цветов – красного и фиолетового – левый

пурпурный цвет, цветовой круг будет закончен.

Цветовой круг распределяется на две группы – группу холодных и группу

теплых цветов. Холодными принято называть цвета, в которых так или иначе

ощущается присутствие голубого оттенка, а теплыми – те, в которых ощущается

примесь желтого. Это определение, конечно, условно, но при колорировании,

при подборе цветов оно имеет очень большое значение.

Существует три способа смешивания цветов: механический, при котором

новый цвет получается от перемешивания двух и более цветов, способом

лисировки, при котором цвета, будучи положены один на другой дают новый

цвет и оптический, когда два цвета, располагаясь на поверхности в виде

мелких точек или полосок создают впечатление нового цвета.

Для того, чтобы выполнить значимую работу, которая кроме красоты

несла бы еще и смысловую нагрузку, мало знать к какой группе относятся те

или иные цвета. Если посмотреть на цвета с точки зрения психологии, они

имеют огромное значение и несут определенный эмоциональный заряд.

Экспериментально проверено, что каждый цвет определенным образом влияет на

человека. Некоторые цвета возбуждают, другие, наоборот, успокаивают нервную

систему.

Красный цвет – возбуждающий, согревающий, оживляющий, активный,

энергичный; оранжевый – веселый, жизнерадостный, пламенный, соединяющий

радость желтого с возбуждением красного; желтый – теплый, бодрящий,

веселый, привлекательный; зеленный –спокойный, создает приятное настроение;

синий – спокойный, серьезный.

Наряду с композицией, ритмом и прочими средствами создания нового

произведения, колорит является важнейшим средством эмоциональной

выразительности. Продуманный колорит и верное распределение цветовых пятен

и плоскостей при грамотном композиционном построении делает изделия с

росписью значительным художественным произведением.

Каждый вид декоративно-прикладного искусства имеет свои принципы

оформления изделий, которые определяются местом данного искусства в жизни

человека, известным кругом художественных задач, средств и приемов, дающих

возможность мастеру наиболее полно выразить свой замысел в вещи

определенного назначения, раскрыть красоту и свойства материала. Всякое

искусство вообще и декоративно-прикладное в частности, имеет определенные

возможности, а следовательно, границы в применении тех или иных

художественных приемов. Так и искусство росписи тканей, находя все новые и

новые средства для выражения художественных идей.

Цвета имеют обширный и сложный диапазон символических значений.

Обобщение относительно определенного символизма любого из цветов сделать

весьма трудно. Конечно черный и белый (светлый и темный) совершенно точно

имеют разные значения и противопоставлены друг другу. Однако в некоторых

культурах цвет смерти и траура – черный, а в других – белый. Красный (цвет

крови) обычно связывают с жизненным началом, активностью, изобилием, но в

кельтском мире красный – знак смерти, а в Египте – знак угрозы.

Эксперименты ученных показали, что некоторые цветовые ассоциации претендуют

на то, чтобы иметь общечеловеческое значение. Красный повсеместно

отмечается как сильный, «тяжелый», эмоциональный. Синий единодушно признан

«хорошим». Люди предпочитают скорее светлые тона цвета, нежели темные, и

«легкие» цвета более популярны. Цвета, сильнее всего привлекающие наше

внимание: красный, желтый, зеленый и синий (последний чаще выбирался

детьми). Красно-желтая часть спектра характеризовалась как теплая, и

наоборот, сине-фиолетовая его часть – как холодная. Диапазон цветов,

считающихся значительными, оказался более широким, чем это предполагалось,

но, вероятно, это зависит от индивидуальной специфики восприятия каждого

человека.

Наиболее последовательная символика цветов связана с природой и

природными явлениями. Так, зеленый символизирует потенцию в засушливых

областях, по этой причине, вероятно, стал священным цветом ислама, который

зародился в пустынях Аравии. Золото повсеместно связывается (и совершенно

закономерно) с солнцем, и поэтому обозначает просветление, свет, власть.

Синий ассоциируется с цветом неба, поэтому часто символизирует дух и

истину. Религиозные учения нередко придавали цветам другие значения. Так,

желтый имеет первостепенное значение в Таиланде не потому, что

ассоциируется со светом и пламенем, а потому, что Будда выбрал его, чтобы

символизировать отказ от материального мира (одежду желтого цвета обычно

носили нищие и преступники). У христиан белый – символ света, чистоты,

радости, в противоположность траурному черному, хотя в других культурах эту

роль выполняет белый цвет. Множество сложных систем цветовой символики

охватывают практически все области знания–от планет и первичных элементов

до сторон света, металлов и веществ в алхимии, органов и частей тела.

Однако зачастую эти связи основаны на произвольном выборе. Что касается

истинным, так это то, что цвета представляют в основном жизнеутверждающие

символы. Работая над цветовым решением дипломного проекта я придавала

большое значение цветам и их смыслу, основной цветовой гамме, колориту.

ФИОЛЕТОВЫЙ ЦВЕТ.

Этот цвет связан со сдержанностью, умеренностью, духовностью и

раскаянием, а также с переходом от активного к пассивному, от мужского к

женскому, от жизни к смерти. Подобные интерпретации основаны на смешении

красного (страсть, огонь или земля) с синим (интеллект, вода или небо). В

некоторых изображениях страстей Христовых Иисус и Мария одеты в фиолетовые

одежды. В символике цветов – маленькая фиалка также ассоциируется со

скромностью или смирением – символизм фиалок в сценах поклонения волхвов,

где они являются ссылкой на целомудрие Девы Марии и на кротость младенца

Иисуса. В Риме венки из фиалок были символом воспоминаний. Их также одевали

на пирах, чтобы остужать разгоряченное лицо.

Синий цвет.

Бесконечность, вечность, истина, преданность, вера частота,

целомудрие, духовная и интеллектуальная жизнь – ассоциации, которые

возникли во многих древних культурах и выражают общую мысль, что синий свет

неба – наиболее спокойный и в наименьшей степени «материальный» из всех

цветов. Деву Марию и Христа часто изображают одетыми в синее. Он является

атрибутом многих небесных богов, таких, как Амон в Древнем Египте,

шумерская Великая Мать, греческий Зевс (в римской мифологии Юпитер), Гера

(Юнона), индуистские Индр, Вишну и его воплощение с голубой кожей – Кришна.

Синий свет связан с милосердием в индуизме м с мудростью в буддизме.

Согласно народной традиции, Европе он означает верность, в Китае

образованность и счастливый брак. Ассоциация между голубой кровью и

аристократией происходит от часто применяемой французскими аристократами в

средние века клятвы «кровью бога», где эвфемизмом «Бога» было слово

«голубой», что со временем привело к сленговому выражению «un sang bleu»

(«голубая кровь»). Боле поздней является идиоматическая связь с

меланхолией, возможно имеющая корни в вечерних грустных песнях африканских

рабов в Северной Америке («блюзы»).

Серый свет.

Отречение, смирение, меланхолия, безразличие и, в современной

терминологии, сравнение для скучной рассудительности – возможно, несмотря

на его тонкую красоту, это цвет, который наиболее часто означает

бесцветность. Только в иудейской традиции его связывали с мудростью зрелого

возраста. Как цвет праха, он иногда он иногда ассоциируется со смертью,

трауром и душой. В христианских религиозных общинах он символизирует

отречение.

Пурпурный свет.

С древних времен – цвет королевской власти и достоинства, что было

основано на высокой стоимости ткани, окрашенной в этот цвет. Краску

получали из секрета двух редких видов моллюсков, сам процесс ее получения

был дорогостоящим. Пурпурные одежды носили высшие священнослужители, судьи,

чиновники и военачальники в Древнем Риме. В эпоху Римской империи этот цвет

считался императорским. Жены византийских императоров рожали в комнате

обвитой пурпурной материей, – отсюда произошло выражение «рожденный в

пурпуре». Кардиналов до сих пор именуют «возведенный в пурпур», хотя их

одеяние скорее красного цвета.

Желтый цвет.

Из всех основных цветов наиболее противоречивый по своей символике –

от позитивного до негативного, в зависимости от контекста и оттенка. Теплые

желтые тона разделяют солнечную символику золота. В Китае желтый цвет был

символом царственности, достоинства и центра, а также оптимистическим

свадебным светом цветом юности, девственности, счастья и изобилия. Однако в

китайском театре желтый может означать предательство. Эта символика

распространена весьма широко и объясняет, почему евреи (из-за предательства

или Христа) должны были носить желтое в средневековой Европе и желтую

«звезду Давида» во времена нацизма. Связь между желтой кожей и страхом, и

болезнью объясняет, почему желтый стал цветом трусости и карантина – желтый

крест ставили на чумных домах.

Желтый имеет негативный оттенок своего значения и как цвет умирающих

листьев, и переспелых плодов. Это объясняет, почему его повсеместно

связывают с приближением срока смерти и с загробной жизнью. Желтый имеет

очень высокую символическую ценность в странах, где исповедуется буддизм,

из-за своей ассоциации с шафрановыми одеяниями буддийских монахов. Этот

цвет, который первоначально носили преступники, был выбран Гаутамой Буддой

как символ смирения и отделения от суетного мира.

Зеленый цвет.

В основном позитивный символ, что видно из его использования в

современной дорожной сигнализации («щите»). Повсеместно ассоциируется с

жизнью растений (в более широком смысле с весной, молодостью, обновлением,

свежестью, плодородием и надеждой); он получил новый мощный символический

резонанс как современная эмблема экологии. Традиционно его духовный

символизм наиболее важен в исламском мире, где он был священным цветом

Пророка и Божьего проявления, а также в Китае, где зеленый нефрит

символизировал совершенство, бессмертие и долгожительство, силу и

магическую власть – цвет особенно ассоциируется с династией Минь. Зеленый

цвет является эмблематическим цветом Ирландии, «изумрудного острова»; –

эпитет, тонко связанный с кельтской традицией, в соответствии с которой

добродетельные души отправлялись в путешествие на зеленый Остров блаженных.

Изумрудно-зеленый – христианская эмблема веры, предполагаемый цвет святого

Грааля в христианской версии легенды. Зеленый встречается как цвет Троицы,

Откровения и в раннем христианском искусстве – цвет креста, а иногда одежды

Девы Марии.

В языческом мире зеленый был более широко связан с водой, дождем и

плодородием, с богами и духами воды и с женскими божествами, включая

римскую богиню Венеру. Это женский цвет в Мали и Китае. Зеленый дракон в

китайской алхимии представляет принцип «инь», ртуть и воду. Так как этот

цвет символизировал рост, зеленый лев в западной алхимии символизировал

первоначальное состояние материи.

Второй поток символов имеет двойственное значение. Многие традиции

проводят различие между темно-зеленым (в буддизме – цвет жизни) и бледно-

зеленым – оттенком смерти. Зеленый цвет на изображениях бога Осириса в

египетской иконографии символизировал его роль как бога смерти и новой

жизни. В английской идиоматике зеленый означает незрелость, а также это

цвет зависти и ревности («чудовище с зелеными глазами», – говорил Яго о

ревности, обращаясь к Отелло). Это цвет болезни, хотя в психологии занимает

холодную нейтральную позицию в цветовом спектре и часто считается

успокаивающим, «терапевтическим» цветом – отсюда его использование в

качестве символического цвета аптек. Хотя зеленый – преобладающий цвет

природы и чувственного мира, он часто связан с потусторонним миром – это

мистический цвет эльфов и маленьких человечков из космоса. Даже сатану

иногда изображают зеленым, возможно из-за того, что зеленоватый оттенок

имеет нездоровая кожа.

Также в моей работе я использовала цвета серебра, золота и бронзы.

ЗОЛОТО.

Благородный металл. В древности повсеместно ассоциировался с солнцем,

благодаря чему, а также вследствие своего замечательного блеска,

сопротивление ржавчине, прочности и ковкости стал символом божественного

начала. В эмблематике он означает самый широкий спектр качеств: от чистоты,

утонченности, духовной просвещенности, правды, гармонии, мудрости до земной

силы, славы, великолепия, знатности и богатства. Для алхимиков опыты с

золотом были Великим Делом, целью упорных поисков способа превращения

вещества. В Империи Инков правителям, восходившим на престол, поверхность

тела покрывали смолой, смешанной с золотой пылью, что породило легенды о

«золотом человеке» (El Dorado). Позолота на византийских иконах и в

буддийской традиции символизирует божественное начало, так же как и

предметы из сусального золота в средневековом искусстве. Во многих культах

золото было признано материальным проявлением божественной сущности: в

Египте – телом бога солнца Ра, у ацтеков – ликом бога солнца Виулипуцли или

частицами солнца, которое оставило свои лучи – золотоносные жилы – в земле;

в Индии – минеральной формой света. С другой стороны, золото являлось

символом просвещенности и Слова Божьего. Из-за своей ассоциации с солнцем

золото было символом мужского начала. Символизм этого металла приписывается

также и золотому цвету.

СЕРЕБРО.

Чистота, целомудрие и красноречие. В символике металлов серебро –

лунный, женский, холодный знак, атрибут богини луны Дианы, а также металл

королев. Из-за ассоциации с лунным светом, его сравнивали со светом надежды

и мудростью – оракулов часто называли «серебряными языками». Отсюда и

восточная пословица «Слово – серебро, молчание – золото».

«Серебряный век» – аллегория потери невинности, возможно, потому, что

этот ковкий металл с древности применялся для чеканки монет и со временем

приобрел некоторые отрицательные значения. Наиболее известный пример –

предательство Иудой за 30 серебряников.

БРОНЗА.

Сплав олова и меди, символизирующий мощь, силу, стойкость. Бронзу

связывали с хромым кузнецом Гефестом, который, согласно древнегреческому

мифу, выковал из нее великана Талоса. Культовые объекты часто сооружали из

бронзы, полагая, что она обладает оберегающей силой.

Следовательно, символика цвета связана с чувствами и чертами

характера людей, их деятельностью, убеждениями, мировоззрением.

Выразительности живописного изображения способствует также свойство линий

рисунка и силуэтов картины вызывать впечатления стремительности, плавности,

покоя, замкнутости и т.д.

3.3. ХОД РАБОТЫ

В работе над батиком практически основное место занимает эскиз

декоративной композиции. Эскиз должен быть продуман досконально как

графически, так и в цвете.

Ткань перед работой требует специальной подготовки. Многие

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8